বেরলিন চলচ্চিত্র উৎসব (১২-২২ ফেব্রুয়ারি) এ ২০০টিরও বেশি চলচ্চিত্র প্রদর্শিত হলেও কোনো স্টুডিও সমর্থিত শিরোনাম উপস্থিত হয়নি। এই প্রবণতা কেবল জার্মানির নয়, বিশ্বব্যাপী বড় স্টুডিওগুলোর ২০২৫ সালের প্রধান প্রকল্পগুলোরও প্রযোজ্য। সিন্নার্স, ওয়ান ব্যাটল আফটার অ্যানাদার, জুটোপিয়া ২, এফ১: দ্য মুভি এবং ওয়েপনসের মতো উচ্চ প্রত্যাশিত শিরোনামগুলো উৎসবের পথে না গিয়ে সরাসরি বাণিজ্যিক মুক্তি পেয়েছে।
বেরলিনের এই শূন্যতা অন্য উৎসবেও প্রতিফলিত হয়েছে; ভেনিস, ক্যান্স এবং টরন্টোতে স্টুডিও চলচ্চিত্রের অংশগ্রহণ উল্লেখযোগ্যভাবে কমে গেছে। কেবলমাত্র প্যারামাউন্টের মিশন: ইম্পসিবল – দ্য ফাইনাল রেকনিং এই বছর ক্যান্সে প্রিমিয়ার করে একমাত্র বড় বাজেটের শিরোনাম হিসেবে নজরে এসেছে।
ঐতিহ্যগতভাবে উৎসবের লাল কার্পেট, মিডিয়া কভারেজ এবং সমালোচকদের আগাম মতামত বড় চলচ্চিত্রের প্রচার কৌশলে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করত। তবে সাম্প্রতিক বছরগুলোতে এই সুবিধা কমে যাওয়ার লক্ষণ দেখা যাচ্ছে। স্টুডিওগুলো এখন প্রি-রিলিজ রিভিউয়ের ঝুঁকি এবং বাজারের অস্থিরতা নিয়ে বেশি সতর্ক।
বেরলিন উৎসবের পরিচালক উল্লেখ করেছেন, বর্তমান বাজারের কঠিন পরিস্থিতি এবং রিলিজের আগে সমালোচকদের রিভিউ প্রকাশের ভয় স্টুডিওদের উৎসব থেকে দূরে সরিয়ে দিচ্ছে। বড় বাজেটের চলচ্চিত্রগুলো আর আর্ট হাউস ও বাণিজ্যিক সেক্টরের সংযোগস্থলে উৎসবে না গিয়ে সরাসরি মুক্তি পেতে পছন্দ করছে।
একজন স্টুডিও মার্কেটিং নির্বাহীও একই রকম উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন; তিনি বলেন, উৎসবে চলচ্চিত্রের স্বীকৃতি অনিশ্চিত, এবং সমালোচকদের নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া পুরো প্রচারাভিযানকে ক্ষতিগ্রস্ত করতে পারে। তাই ঝুঁকি কমাতে স্টুডিওগুলো এখন উৎসবের বদলে সরাসরি টিকিট বিক্রয় এবং ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মে মনোযোগ দিচ্ছে।
এই প্রবণতার মূল কারণ হিসেবে ২০২৪ সালের ভেনিস উৎসবে জোকার: ফোলি আ দুয়ের ব্যর্থতা উল্লেখ করা হয়। টড ফিলিপ্সের এই সিক্যুয়েলটি উৎসবে সমালোচকদের তীব্র সমালোচনার শিকার হয় এবং বক্স অফিসে মাত্র ২০০ মিলিয়ন ডলার অর্জন করতে পারে, যেখানে মূল জোকার ১ বিলিয়ন ডলারের বেশি আয় করে।
প্রথম জোকারের ভেনিসে জয় এবং উৎসবের গতি ব্যবহার করে বক্স অফিসে বিশাল সাফল্য অর্জন করার পর, সিক্যুয়েলটি একই পথ অনুসরণে ব্যর্থ হয়েছে। সমালোচকদের নেতিবাচক রিভিউ এবং কম প্রচারমূলক সুবিধা তার আয়কে উল্লেখযোগ্যভাবে সীমিত করেছে।
২০২৪ সালে অন্যান্য বড় স্টুডিও চলচ্চিত্রেরও উৎসবে ব্যর্থতা দেখা যায়; জর্জ মিলারের ফুরিওসা সিরিজের প্রিমিয়ার একই রকম সমালোচনামূলক প্রত্যাখ্যানের মুখে পড়ে। এই ধারাবাহিক ব্যর্থতা স্টুডিওদের মধ্যে উৎসবের মূল্য নিয়ে পুনর্বিবেচনা বাড়িয়ে তুলেছে।
ফলস্বরূপ, স্টুডিওগুলো এখন চলচ্চিত্রের রিলিজ পরিকল্পনা আরও কৌশলগতভাবে সাজাচ্ছে। তারা প্রি-রিলিজ মার্কেটিং, সামাজিক মিডিয়া ক্যাম্পেইন এবং স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মের মাধ্যমে দর্শকের আগ্রহ জাগাতে বেশি বিনিয়োগ করছে। উৎসবের ঝুঁকি কমিয়ে বাণিজ্যিক সাফল্য নিশ্চিত করার চেষ্টা চলছে।
বিশেষজ্ঞরা অনুমান করছেন, ভবিষ্যতে বড় বাজেটের চলচ্চিত্রগুলো শুধুমাত্র কয়েকটি নির্বাচিত আন্তর্জাতিক উৎসবে অংশ নিতে পারে, আর বাকি সময়ে সরাসরি বাজারে প্রবেশ করবে। এই পরিবর্তন চলচ্চিত্র শিল্পের প্রচার কৌশলকে পুনর্গঠন করবে এবং উৎসবের ভূমিকা পুনরায় সংজ্ঞায়িত করবে।
সামগ্রিকভাবে, স্টুডিওগুলোর উৎসব থেকে দূরে সরে যাওয়া বাজারের অস্থিরতা, রিভিউ ঝুঁকি এবং ডিজিটাল মিডিয়ার উত্থানের সমন্বয়। যদিও কিছু স্টুডিও এখনও বিশেষ উৎসবে অংশ নিতে পারে, তবে বৃহৎ স্কেলের চলচ্চিত্রের জন্য রিলিজের সময় ও পদ্ধতি এখন আরও বিচক্ষণভাবে নির্ধারিত হচ্ছে।
